邢光辉

邢光辉

邢光辉，1968年生，北京人。毕业于清华大学中央工艺美术学院。现为中国书法家协会会员、中国青年书画院艺术顾问、北京书法家协会理事、北京海峡两岸书画家联谊会理事、北京美术家协会会员、北京摄影家协会会员、北京市房山区书法美术摄影家协会主席。

自幼随祖父学习书法，先习柳公权《玄秘塔》，后习欧阳询《九成宫礼泉铭》及颜真卿《多宝塔》《勤礼碑》《大、小麻姑仙坛记》《东方朔画赞》《自书告身帖》，1981年拜董寿平先生为师，学习书画，1984年入学中国书画函授大学学习三年半，先后师从贾诚隽、启功、兰玉菘、吴未淳、袁其微、卜希阳、邹德忠、梁志斌、周国良等笔耕至今。擅长篆、隶、楷、行书。

笔端有力任纵横
中国书法，汉字之光，中华民族之瑰宝。无色而具图画的绚烂，无声而具音乐的和谐。其美包罗万象——大气磅礴、豪迈奔放，优美娟秀、婉转清丽，精气神韵皆在其中矣。书法中蕴涵着力，表现着力，书法的笔力是书家凝结于笔尖的心神。书法自古重笔力，书法对力的讴歌可谓不厌其烦：万毫齐力、五指齐力、力透纸背、屋漏痕、入木三分、笔力千钧乃至四指争力法等等，术语多得难计其数。书法大家蔡邕早在汉代就指出：“藏头护尾，力在其中，下笔用力，肌肤之丽。”东晋卫夫人《笔阵图》云：“下笔点画波撇屈曲，皆须尽一身之力而送之。”清代包世臣《艺舟双揖·述书上》曰：“余心仪遒丽之旨，知点画细如丝发皆须全身力到。”清代康有为《广艺舟双楫》云：“通身之力，奔赴腕指间，笔力自能沉劲。”清代蒋骥《续书法论》云：“作书用全力，笔画如刻，结构如铸，兼用燥笔如抽茧然，惟知篆隶，方能解此。”如此等等，这些有关书法力道之论，都说明了书法力度的重要性。
笔端有力任纵横。我们书写任何一种书体，单字或长卷等形式的作品，其中所组成的文字个体，每一笔皆要求力透纸背。力到，精神自从笔画中焕发出神采，可使每笔一泻千里，雷霆万钧，如苏东坡所云“如棉裹铁”，使笔画细者如刀锋，重者如蓄万钧之力，皆是笔力所为。
书法之力有阳刚之力，还有阴柔之力，正所谓刚而不僵，柔而不弱，使其二者达于平稳。在长期地练习、不断地临帖及创作的训练过程中，从碑帖中感受到的力愈趋丰富和清晰，将全身之力送达于笔，笔达于纸，于纸上表现动与静的完美结合。

“法备画成，止于至善谓之达。”这个“达”包含着力的贯注始终。如此，力方才足；力足，是书法艺术的神韵所在。书法之力充分展现于纸上，令每一点画蕴藏阳刚与阴柔之美，以达八面出风之势，自显端正而宏大。唐代柳公权云：“用笔在心，心正则笔正，乃可为法。”用笔在心，当先以力发之，力不足如何送笔？刘熙载说：“笔画少处，力量要足以当多；瘦处，力量要足以当肥。”这就是力在书法中所起的作用。故勤于笔墨，力自能成；如此，笔于纸上方可任纵横，纵横有余方可笔下诸体如意，使所书作品呈大美于人前。体正、态稳、神逸、形美，使点、横、竖、撇、捺皆成趣，千姿百态，妙趣横生，异彩纷呈，给人以自然优美的“鬼斧神工”的感觉和神韵。“书，如也，如其学，如其才，如其志，总之如其人。” (邢光辉)